近期，《黃雀》《棋士》《沙塵暴》《烏云之上》《懸鏡》等懸疑劇的熱播，再度點(diǎn)燃了觀(guān)眾對國產(chǎn)懸疑題材的熱情。相比于早期的懸疑劇，這些作品并未單純依賴(lài)離奇案件和感官刺激博取觀(guān)眾眼球，轉而在人物塑造上深耕細作，通過(guò)反英雄主角的灰度書(shū)寫(xiě)、女性形象的主體重構以及配角群體的立體塑造，構建起兼具現實(shí)厚度與人性深度的敘事空間。當懸疑劇的鏡頭從罪案現場(chǎng)的血跡斑斑轉向人性的深度刻畫(huà)，從追求“誰(shuí)是兇手”的謎題破解轉向追問(wèn)“為何犯罪”的社會(huì )根源，也實(shí)現了懸疑類(lèi)型的藝術(shù)升華與社會(huì )價(jià)值的進(jìn)階。

反英雄主角：在灰度人生中叩問(wèn)現實(shí)

在懸疑劇的創(chuàng )作中，正派主角作為法律與秩序的化身，承載 “善必勝惡” 的價(jià)值預設，契合主流文化對懲惡揚善的心理期待。因此，多數懸疑劇以警察、偵探等角色為敘事核心，讓觀(guān)眾跟隨其視角拼湊線(xiàn)索、揭開(kāi)真相。

近年來(lái)，創(chuàng )作者不再滿(mǎn)足于以正派角色為絕對中心的敘事視角，轉而聚焦游走于灰色地帶的小人物，形成突破性創(chuàng )新。同時(shí)，創(chuàng )作者并未因角色的灰度魅力而放棄法律和道德審判，最終會(huì )讓犯罪者為他們的罪行付出代價(jià)。如此一來(lái)，懸疑劇既滿(mǎn)足了觀(guān)眾對深度劇情和復雜人物的追求，又完成對社會(huì )規則的確認，實(shí)現了藝術(shù)價(jià)值與社會(huì )價(jià)值的統一。

例如，《微暗之火》將鏡頭對準了被家暴逼至絕境的南雅與為愛(ài)孤注一擲的少年周洛。女主角南雅長(cháng)期遭受丈夫徐毅的暴力控制，在沖突中刺傷施暴者。而周洛為保護她和女兒宛灣，主動(dòng)介入謀劃脫罪：他偽造現場(chǎng)、頂替血跡，試圖為南雅爭取母女相守的機會(huì )。兩人的行為雖觸碰法律紅線(xiàn)，卻在劇情鋪陳中被賦予了基于現實(shí)困境的情感合理性。在“灰度人物”的悲劇性命運中，作品也實(shí)現了對人性的深度開(kāi)掘與社會(huì )議題的有力叩問(wèn)。

在騰訊視頻熱播的《棋士》中，王寶強飾演的崔業(yè)本是窮困潦倒、不受待見(jiàn)的圍棋老師，遭受兒子重病、職場(chǎng)打壓和家庭忽視，因一場(chǎng)意外卷入罪案，逐步走向犯罪。劇中，圍棋從高雅競技淪為犯罪工具，崔業(yè)將“李代桃僵”“棄子”等棋術(shù)思維用于策劃劫案，完成從“被命運擺弄的棋子”到“試圖掌控他人命運的棋手”的暗黑蛻變。

而整部劇集的敘事，是圍繞崔業(yè)被身為警察的哥哥崔偉窮追不舍、兄弟二人黑白殊途的故事展開(kāi)，崔業(yè)的黑化過(guò)程始終伴隨著(zhù)與崔偉的鏡像對照。崔業(yè)童年時(shí)作為被偏愛(ài)的圍棋天才，成年后卻活在哥哥的職業(yè)光環(huán)下：家庭聚會(huì )上的忽視、兒子對大伯的崇拜，不斷強化他的身份焦慮。這種復雜的內心世界和動(dòng)機，讓崔業(yè)這個(gè)罪犯形象不再是簡(jiǎn)單的惡人，而是一個(gè)被生活所迫、在命運面前無(wú)奈掙扎的可憐人。

“反英雄”式的人物設計，讓主角沒(méi)有了無(wú)所不能的正義光環(huán)，而是在平凡生活中逐漸走向失控，其“黑化”過(guò)程深刻詮釋了普通人在真實(shí)生活中的掙扎與沉淪；也讓?xiě)乙蓜〔粌H有精彩的案件推理，更有對復雜人性、對社會(huì )問(wèn)題的深刻洞察，使作品更具思想深度與現實(shí)意義。

女性形象：在懸疑敘事中書(shū)寫(xiě)“她力量”

波伏娃在《第二性》中指出，“女性不是天生的，而是后天形成的”，女性身份常被定義為男性主體的“他者”。長(cháng)期以來(lái)，懸疑劇中的女性形象常處于邊緣化地位，或作為點(diǎn)綴存在。而《消失的痕跡》《烏云之上》等懸疑劇的出現，為這一陳舊模式注入了新的活力。

作為近年來(lái)國產(chǎn)懸疑劇中少見(jiàn)的雙女主刑偵題材，《消失的痕跡》通過(guò)女法醫谷雨與女刑警白鷺的搭檔模式，重構了懸疑劇的性別敘事邏輯。女法醫谷雨以冷靜的物證分析為核心技能，擅長(cháng)通過(guò)尸體痕跡、生物證據還原犯罪現場(chǎng)。例如在胰島素過(guò)量致死案中，她精準鎖定注射器上的指紋與人體組織矛盾，揭露家庭內部謀殺真相。而女刑警白鷺在破案時(shí)思維敏捷、不拘泥于常規的手段，看似做事粗糙卻粗中有細。二人通過(guò)物證鏈重構、犯罪心理側寫(xiě)鎖定真兇，其協(xié)作模式消解了懸疑劇慣常的“男女搭配”性別分工，二者的碰撞既強化推理深度，也凸顯女性對社會(huì )議題的敏感度。

《烏云之上》也通過(guò)塑造兼具感性與理性的女警韓青，為懸疑劇中女警角色的發(fā)展開(kāi)辟了新方向。韓青的理性，體現在她對案件的專(zhuān)業(yè)處理上。例如在碎尸案調查中，她與新來(lái)的警員林嘉嘉冒雨提著(zhù)幾大桶礦泉水模擬拋尸，還原作案路線(xiàn)。同時(shí)，韓青又有著(zhù)細膩的情感與豐富的內心世界。搭檔鐘偉的失蹤，讓她陷入痛苦與自責的深淵，這份情感執念成為她查案的強大動(dòng)力，也讓她在理性與感性之間艱難抉擇。編劇之一、劇中角色白小蕙的飾演者劉一瑩表示，希望通過(guò)作品，讓更多人看到女性刑偵工作者，展現當代刑偵警察風(fēng)采。

當懸疑劇中的女性不再需要依附男性存在，而是憑借自身的職業(yè)素養主導案件偵破，懸疑劇的性別敘事便突破了“他者”視角，構建起真正意義上的女性主體話(huà)語(yǔ)。

配角人物：從功能性符號到個(gè)體深度

在懸疑劇中，配角因戲份的限制往往被賦予單一的功能性身份，如警察、罪犯、證人等，主要作用是為主角的行動(dòng)提供輔助或制造障礙，推動(dòng)主線(xiàn)劇情的發(fā)展。然而，近年來(lái)的網(wǎng)絡(luò )懸疑劇在配角塑造上取得了顯著(zhù)突破，讓配角不再僅僅是推動(dòng)主線(xiàn)的工具，而是成為承載社會(huì )現實(shí)與人性矛盾的獨立個(gè)體，極大地豐富了劇集的內涵與深度。

《沙塵暴》中的程春既展現出底層女性直面苦難的堅韌勇氣，也不回避其在現實(shí)困境中的認知局限。她原本是一個(gè)幸福的女人，但卻遭遇了丈夫早逝的打擊，只能獨自經(jīng)營(yíng)小吃攤維持生計。當高中生劉大志在地攤被同學(xué)欺負時(shí)，程春出手相助，兩人由此產(chǎn)生交集。劉大志因感激對程春產(chǎn)生特殊情愫，程春則將劉大志視為離開(kāi)小鎮的希望，拿出兩萬(wàn)塊積蓄支持他前往省城上大學(xué)。然而，程春的付出換來(lái)的是劉大志的背棄，更遭受了鍋爐焚尸的悲劇結局。

誠然，這種將命運轉折寄托于他人的選擇暴露了個(gè)體認知的局限，卻折射出封閉環(huán)境中底層女性突破困境的現實(shí)無(wú)奈。程春以其具體的生存選擇和情感邏輯，展現出被生活碾壓卻仍試圖抓住希望的人性真實(shí)，超越了懸疑劇中功能性配角的定位。

《黃雀》中阿蘭的“黑化”始于校園霸凌的創(chuàng )傷性摧毀。被渣男欺騙后，她遭其女友帶人剪壞衣物、劃傷大腿，甚至被訂書(shū)機釘扎傷口，身體與心理的雙重虐待徹底顛覆了她對世界的認知，成為其走向犯罪的關(guān)鍵轉折點(diǎn)。此后，她以“仙人跳”誘餌身份游走于灰色地帶，將自身轉化為利用美色實(shí)施報復的生存機器——這既是個(gè)體創(chuàng )傷的畸形反擊，也是女性在暴力陰影下被迫選擇的“以惡抗惡”生存法則。

當每個(gè)角色都擁有屬于自己的動(dòng)機邏輯與情感脈絡(luò )，懸疑劇便構建起更豐富的社會(huì )圖景，讓觀(guān)眾在關(guān)注主線(xiàn)案件的同時(shí)，也能從配角的命運中看到不同職業(yè)、不同身份人群的生存狀態(tài)，進(jìn)而引發(fā)對人性與社會(huì )的深層思考。

從反英雄主角的灰度人生到女性形象的主體覺(jué)醒，再到配角的符號化突圍，國產(chǎn)懸疑劇的進(jìn)階之路本質(zhì)上是對“人”的回歸，是對個(gè)體命運的深度審視。當創(chuàng )作者不再滿(mǎn)足于制造罪案奇觀(guān)，而是致力于挖掘案件背后的人性動(dòng)因；當每個(gè)角色都成為社會(huì )現實(shí)的切片，而非推動(dòng)劇情的工具，懸疑劇便獲得了直擊人心的藝術(shù)力量。

然而，懸疑劇的人物創(chuàng )作仍面臨破繭之困。正如編劇趙冬苓所言，罪犯自帶戲劇張力，警察時(shí)常淪為“工具人”。過(guò)度刻畫(huà)反面人物的心理深淵，也可能導致警察等正義化身淪為推動(dòng)反派敘事的背景板，削弱作品對法律秩序與社會(huì )規則的立體呈現。未來(lái)，國產(chǎn)懸疑劇還繼續深耕人性的復雜肌理，在罪案與人性的交織中尋找更具普遍性的情感共鳴，鐫刻時(shí)代的精神印記。