劇情簡(jiǎn)介
那一戰,龍雪寂雖勝,但也只是略勝一籌。好久沒(méi)寫(xiě)小作文的我都快忘了真情實(shí)感夸idol了大偶像還是大偶像啊說(shuō)實(shí)話(huà)我對于“公司”這個(gè)演唱會(huì )有點(diǎn)點(diǎn)一言難盡的fu但是昨天電影結束我還是和朋友說(shuō)我好喜歡陳信宏啊今天也是為五月天流淚的一天朋友們對我表示覺(jué)得我是不是又吃錯藥了其實(shí)電影還是電影演唱會(huì )還是演唱會(huì )讓我感動(dòng)的點(diǎn)在于那些回憶那些我在場(chǎng)和朋友們創(chuàng )造的回憶那些回去回不去了的回憶未來(lái)卻一直來(lái)了的美好再就是歌詞我已經(jīng)很久很久沒(méi)有這么認真的看歌詞了這要感謝大屏幕吧原來(lái)一些我不是很愛(ài)的歌的歌詞都好好啊anyway曾經(jīng)在公司打卡的你肯定可以找到屬于自己的回憶還沒(méi)來(lái)得及打卡的你也可以聽(tīng)到耳熟能詳的歌最后響應主題我也愛(ài)我的朋友們@新浪觀(guān)影團據胡玫導演透露起初決定執導《進(jìn)京城》就是因為看了鄒靜之寫(xiě)的劇本深受震撼為了更好地詮釋京劇精神胡玫在開(kāi)拍前特地走訪(fǎng)安徽各地親見(jiàn)京劇藝術(shù)在民間的深耕果實(shí)亦越發(fā)篤定國粹文化持續傳承的至關(guān)重要性有別于艾倫·帕克斯帶來(lái)的技巧性、實(shí)戰型課程“試鏡的洞察力”克里斯托弗·貝葉斯大師工坊“情感的想象——向好奇的身體出發(fā)”將采取即興互動(dòng)的訓練方法打破表演的慣性模式發(fā)掘演員最本真的天賦再現情感、重現經(jīng)驗的表達能力建立鮮明的創(chuàng )作方法與創(chuàng )作觀(guān)念非常感謝金馬獎給我這份榮譽(yù)對我來(lái)說(shuō)影片就像一個(gè)人一樣你對它好它就會(huì )對你好你對它不好它就會(huì )欺騙你讓你誤入歧途我們很多剪輯師都會(huì )有這樣的經(jīng)歷你會(huì )剪得很開(kāi)心可是回頭發(fā)現什么都不是影片的很多問(wèn)題都是剪輯去解決剪輯師是電影最后的守門(mén)員它像鏡子照應你的想法你有多照顧電影就會(huì )有多恰如其分的電影你們造就了后來(lái)的我首先我感謝中影公司沒(méi)有當時(shí)的中影總經(jīng)理1973年開(kāi)設技術(shù)班就沒(méi)有和后來(lái)臺灣的很多大師你也開(kāi)啟了1980年臺灣電影新浪潮你們的身教言教在我面前《八百壯士》丁善璽導演你是我啟蒙老師給我第一次擔綱剪接師的李行導演你是我最佳的典范1982電影新浪潮的導演們楊德昌侯孝賢柯一正······是你們逼我讀更多書(shū)思考更多電影和問(wèn)題1987年我第一次當導演感謝念真和小野2000年以后兩岸三地的導演是你們開(kāi)拓我的眼界和新思維如今讓我回到中影開(kāi)設新的技術(shù)人員訓練班感謝國立臺北藝術(shù)大學(xué)等等學(xué)校讓我可以教學(xué)相長(cháng)我要感謝今年97歲過(guò)世的母親我八歲的時(shí)候父親就已經(jīng)過(guò)世是您茹苦含辛養大我們6個(gè)小孩希望您會(huì )喜歡說(shuō)慶松就是喜歡拍電影的小孩她每次都這樣說(shuō)感謝我太太是你勤勉和寬容體量我我的女兒和兒子寬容我這個(gè)不在場(chǎng)的父親因為出生的我都不在我要感謝侯孝賢你我前后腳進(jìn)入電影界你是我的伙伴和兄長(cháng)在我自滿(mǎn)的手你就像一根針一樣刺破我自大的氣球你是我永遠的人生導師最后我有一個(gè)愿望就像李安導演說(shuō)的所有影人都像一個(gè)家庭一起努力造就華語(yǔ)電影最好的時(shí)代20年后我希望能夠再次上臺感謝所有幫助過(guò)我的伙伴??????